詩詞大全1.古詩詞怎么押韻
古詩詞的押運講究平仄，押運，對稱。所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的音樂美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。 如李白的《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。 這首詩的韻腳就是“光”、“霜”、“鄉”。絕句中的第三句最后一字必須是仄音的。中國字之音由聲母、韻母組成，韻母相同的字就是同韻的字。如：媽、麻、罵，花，沙、茶，又如、陽、養、漾、等 。詩講究音律之美、節奏之美，要好聽。故中國的詩詞歌賦全部要押韻，順口溜都要押韻。如天上下雨地下流，小倆口吵架不記仇。流、仇押韻，不然不順口。 古人沒拼音，就選出代表字來代表，老四聲中，古人有平聲韻部、上聲韻部、去聲韻部、入聲韻部， 每個韻部中有好多個同韻字，這就是韻書了，我們可查。注意：把同韻的字放在同一位置，一般在句尾，叫押韻，又叫葉韻。
正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的音樂性。 平仄，是聲調的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。簡單地說就是平聲是漢語拼音中的一二聲，仄聲就是三四聲。
對仗，一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。如果視為截取律詩的中間兩聯，就可以全詩用對仗。
2.詩詞如何押韻
押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，并通過周期性循環，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。
它是句子節奏和音韻的回歸。 一、押韻模式： 無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：指的首句最后一個字以平聲結尾，這個字入韻。如： 霜陶玉骨凈娟娟，素裹芳心絢影前。
香散逐風飄檻外，情涵乍泄一絲妍。（某《詠菊》） 這是平起平收入韻式。
所謂平起，即起句第二個字是平聲。第一個字是靈活的，不計。
再如： 暖靄搖花季序催，君山托翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點癡心一寸灰。
云夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。
（某《江南春》） 這是仄起平收入韻式。所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最后一字是仄聲。如： 流連際遇三生石，感嘆煙云一世間。
鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉斗蒼山。 紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。
痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。（某《世間路15》） 這是平起仄收不入韻式。
再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。
（某《雜感》） 這是仄起仄收不入韻式。二、押韻要求： 1、押韻位置：在每個偶數句的句末。
即“韻腳”（序三已述）。 2、首句問題： 在前面“押韻模式”里已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。
通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。 首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。
若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。3、押平聲韻：格律詩一般只用平聲韻。
有極少仄韻的，那屬于不規范類。 4、一韻到底：格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是“出韻”，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
唐以后直至近代，盡管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照“平水韻”，平水韻盡管產生于宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部并為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。 三、常見韻病： 1、湊韻 俗稱掛韻腳。
即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若變“流”為“浮”字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2、落韻： 落韻即出韻。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。
3、重韻： 重韻就是一字兩義而并押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為語助辭；干為干涉之義，又可作干戈解。
一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。 4、倒韻： 倒韻者，將二字顛倒而就韻。
如古詩“新書置后前”句，變前后為“后前”，即所謂倒韻。有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。
5、啞韻 作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。
6、僻韻 僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。
但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。 7、同義韻 一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重復可厭。
8、字同義異韻 字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。
若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。
四、兩點體會： 1、關于今韻： 新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。 2、古韻實用： 古韻（這里主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這里面的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
如寫一首詩拈十灰中的“梅”韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“開”韻，則可選擇“臺、來、才、埃”等做韻腳。如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。
千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。 聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。
洞轉迷離歌澹蕩，彌珍底蘊壘嵬嵬。（某《伏波洄瀾》） 韻腳“隈、回、雷、摧、巍”。
而下面這首： 點墨凝胸一鑒開，怡然學筆示文才。不求玉馬登高第，但喜金風拂楚臺。
幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。通途直徑云山里，擷片云裳把夢裁。
（某《世間路》） 韻腳則是“開、才、臺、來、裁”。 再如十三元韻中，若拈了“門”韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如“村、痕、豚、溫”等 如： 依然臘酒復雞豚，未若遺風舊僻村。
隔牖煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。 蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。
少小殷情雨中匿，一懷濤涌大江奔。（某《年味》） 韻腳“豚、村、門、溫、奔”。
若是拈了“原”韻，其它韻則選擇如“原”讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井。
3.寫詩如何押韻
如何寫詩押韻：
一、首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的：
對于絕句：五字一句的稱五言絕句；七字一句的稱七言古詩。一般由四句組成，可分為律絕和古絕。
對于律詩：五個字一句的律詩叫五言律詩，簡稱五律；七個字一句的律詩叫七言律詩，簡稱七律。
二、押韻區別：
絕句：絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律絕最嚴格，和律詩一樣，要講究平仄相對，押韻嚴格。但是”古絕“一類的絕句就沒有這么要求的嚴格了。
律詩：在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。還有一句平仄調配的變通規定，為常用口訣：“一三五不論，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相對，但是二四六字一定要，”平“對”仄“或“仄“對”平”。
三、寫好押韻，要注重詩詞上下句中，對子的使用：
對子歌，也是人們總結的平仄相對的對子，所組成的一首歌謠，是一種對偶句。它言簡意深，詞語對仗，平仄協調，是漢語言獨特的藝術形式。
例如：天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。
四、通過講究詩中的“平”、“仄”相對，再配合對子歌，使詩中詞語對仗，勤加練習就能寫出押韻的詩。
擴展資料
一、詩歌的韻律最主要的就是通過平仄相對來展現。平仄的運用也有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。現代對于平仄的區分主要通過漢語拼音，將一二聲作為平，三四聲作為仄。
在古代，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急收藏。
簡單來說，區別平仄的要訣就是“不平就是仄”。
二、對于不同長短和不同平仄開頭的詩也有不同的規范；
五律平起：首句第一第二字均為平聲
五律仄起：首句第一第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
參考資料：搜狗百科——絕句，搜狗百科——律詩
4.古詩是怎么壓韻的
1、偶句押韻 律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
例如： 寄揚州韓祚判官 （杜牧） 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第一二四句押韻。又如： 登樂游原 （李商隱） 向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。 首句并不入韻，二四句押韻。
一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。 2、只押平聲韻 近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。
記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。 3、一韻到底，中間不能換韻 古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
編輯本段韻部 “平水韻”共分一百零六韻部，其中平聲韻部分有三十韻部，然而由于古今音調的變化，“平水韻”已經不適合我們今天使用了，我向大家推薦的是《新詩韻》。 編輯本段避忌 1、忌重韻，即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。
2、避免同義字相押。如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
3、避免出韻，古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要在強調這一點了。
編輯本段唱和 唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方式： 1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前后次序都必須相同，這是最常見的一種方式。 2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。
3、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。 編輯本段詩韻常用字上平聲 一東——東同銅桐筒童僮瞳中（中間）衷忠蟲終沖戎崇嵩（崧）弓躬宮融雄熊穹窮馮風楓豐充隆空（空虛）公功工攻蒙蒙籠（名詞，董韻同，又動詞，獨用）聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬篷烘潼朧怱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄 二冬——冬農宗鐘鍾龍舂松沖容蓉庸封胸雍（和也）濃重（重復）從（順從）逢縫（縫紉）蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂松兇墉鏞傭溶邛共憧喁邕壅縱（縱橫）龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤 三江——江釭（燈也）窗邦缸降（降伏）雙龐逄腔撞（絳同音）幢樁淙豇 四支——支枝移為（施為）垂吹（吹噓）陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫帷思（動詞）滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺（遺失）肌脂雌披嬉尸貍炊籬茲差（參差疲茨卑虧蕤陲騎（跨馬）曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜饑衰錐姨楣夔涯（佳麻同韻）伊蓍追緇箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治（治理，動詞）驪尸綦怡尼漪累犧飴而鴟推縻璃祁綏逵羲羸肢騏訾獅奇嗤咨墮其睢漓蠡（勺，齊韻同）噫馗輜胝鰭蛇陴淇淄麗篩廝氏痍貔比僖貽祺嘻鸝瓷琦嵋怩熹孜臺蚩罹魑丕琪耆衰惟劑提禧居梔戲畸椅（音漪，木名）磁痿離佳雖仔寅委崎隋逶倭黎犁酈 五微——微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲（芳菲）妃緋飛非扉肥腓威畿機幾（微小）譏磯稀希衣（衣服）依沂巍歸誹痱欷葳頎圻 六魚——魚漁初書舒居裾車（麻韻同）渠余予（我也）譽（動詞）輿胥狙鋤疏（疏密）蔬梳虛噓徐豬閭廬驢諸除儲如墟與畬疽苴于茹（茅茹）蛆且沮祛蜍櫚淤好雎紓躇趄滁屠據匹咀衙涂慮 七虞——虞愚娛隅芻無蕪巫于盂衢儒濡襦須株誅蛛殊瑜榆諛愉腴區驅軀朱珠趨扶符逾（逾）鳧雛敷夫膚紆輸樞廚俱駒模謨蒲胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼圖屠奴呼吾梧吳租盧鱸蘇酥烏枯都鋪禺誣竽吁瞿劬需俞逾覦揄萸臾渝嶇鏤婁夫孚桴俘迂姝拘摹糊鴣沽呱蛄駑逋艫壚徂孥瀘櫨嚅蚨諏扶母毋芙喁顱轤句邾洙麩機膜瓠惡芋嘔騶喻枸侏齬葫懦帑拊 八齊——齊蠐臍黎犁梨蠡（支韻同）黧妻（夫妻）萋凄堤低氐詆題提荑締折篦雞堤（堤）稽兮奚嵇蹊倪霓（蜺）西棲（棲）犀嘶撕梯鼙批（屑韻同）擠迷泥（泥土）溪圭（珪）閨睽奎攜畦驪鸝兒 九佳——佳街鞋牌柴釵差（差使）涯（支麻同韻）階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇皆喈揩蛙楷槐（灰韻同）俳 十灰——灰恢魁隈回徊（音回）槐（音回，佳韻同）枚梅媒煤瑰雷罍催摧堆陪杯醅嵬（賄韻同）推開哀埃臺苔該才材財裁來萊栽哉災猜胎孩虺崔裴培壞垓陔徠皚傀崍詼煨桅唉頦能茴酶偎隗咳徘（音裴） 十一真——真因茵辛新薪晨蒓（蒪）諄（震同韻）辰臣人仁神親申伸紳身賓濱鄰鱗麟珍塵陳春津秦頻蘋顰銀垠筠巾民珉緡貧淳醇純唇倫綸輪淪勻旬巡馴鈞均臻榛姻寅彬鶉皴遵循振甄岷諄椿詢恂峋莘堙屯呻粼磷轔瀕閩豳逡填狺泯（軫同韻）洵溱夤荀竣娠紉鄞掄畛嶙斌氤 十二文——文聞紋云氛分（分離）紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛熏葷耘蕓汾氳員欣芹殷昕賁鄖雯蘄 十三元——元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論（動詞）坤昏婚閽痕根恩吞沅媛援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純 十四寒——寒韓翰（羽翮）丹殫單安難（艱難）餐灘壇檀彈殘奸（奸犯）干肝竿乾闌欄瀾蘭看（翰韻同）刊丸桓。
5.怎么寫帶有押韻的古詩
學押韻古詩，先了解押韻。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。押韻
所謂押韻，就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》《廣韻》《禮部韻略》《佩文詩韻》《詩韻集成》《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但需明白，并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。