詩詞大全哪些詞可以形容柳永
古詩詞名言名句（柳永） 1、早知恁地難拌，悔不當初留住. 【出處】 宋·柳永《晝夜樂·洞房記得初相遇》 【鑒賞】 早知他走后，要再留住他是如此的困難.真后悔在當初他臨走時，不曾設法把他留住.“恁地難拌”：如此難以留住，如此難以長相廝守.“早知恁地難拌，悔不當初留住”兩句詞，是懊悔當初不曾留住意中人；或是對往日戀情的追憶，撫今思昔，只能空自惆悵悲傷. 【原詩】 洞房記得初相遇，便只合長相聚.何期小會幽歡，變作別離情緒.值闌珊春色暮，對滿目，亂花狂絮.直恐好風光，盡隨伊歸去.一場寂寞憑誰訴？算前言，總輕負，早知恁地難拌，悔不當初留住，其奈風流端整外，更別有、系人心處.一日不思量，也攢眉千度. 2、多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節. 【出處】 宋·柳永《雨霖鈴·秋別》 【鑒賞】 自古以來，最使多情人感到傷心痛苦的，就是離別，更何況是在這凄清冷落的秋天里，眼看就要與伊人分手，怎會不令人為之心傷欲碎呢？“多情自古傷離別”古代詩詞里最常見這類哀怨無奈的句子.在凄冷寒瑟的秋天，情人就要遠離，依依別情更添萬般愁緒. 【原詩】 寒蟬凄切.對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發.執手相看淚眼，意無語凝噎.念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊.多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月！此去經年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說！ 3、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴. 【出處】 宋·柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》 【鑒賞】 衣帶漸寬：是指人逐漸消瘦，衣帶都變得寬了.為伊消得：為了她值得.思念她，想念她；為了她而逐漸消瘦，為她而憔悴不堪；原本合身的衣帶現在已覺寬松了，這一份真心真情卻永不改變，絕不后悔.這兩句詞是描寫有情人的癡心真情，此身長在，此情不變，即使受盡痛苦折磨，即使為她消瘦憔悴，還是愿意為愛情而犧牲一切.“為伊消得人憔悴”常用來形容一個人為情所捆，為愛所苦，失意傷心，憔悴不堪.“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這兩句寫得極其形象化，常為后人引用，但所指則不一定是原意了，例如：王國維便以這兩句來比喻成就大學問、大事業所必經的第二境界.由于對理想的執著，因此信心十分堅定，雖然飽受挫折，嘗盡風霜，仍舊堅持到底，始終不變. 【原詩】 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴. 4、忍把浮名，換了淺斟低唱. 【出處】 宋·柳永《鶴沖天·黃金榜上》 【鑒賞】 青春短暫，韶華有限，我寧可用浮名虛譽，來換取那淺斟低唱的歡樂時光，作者科場失意，滿懷愁悶凄苦，有意沉醉于煙花酒樓之中，以求得一時的解脫.如果單就字面來看：青春有限，暫時拋下世俗的浮名虛譽，偶爾享受一下歡樂的時光，倒也是一件十分愜意的事情呢！現今也常用“忍把浮名，換了淺斟低唱”兩句詞，來表示人對名利的追逐感到厭惡，只想過一下淡泊寧靜的生活. 【原詩】 黃金榜上，偶失龍頭望，明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩.何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相.煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.而恁偎紅倚翠，風流事，平生暢.青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱. 5、何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相. 【出處】 宋·柳永《鶴沖天·黃金榜上》 【鑒賞】 何必太過于計較人生的成敗得失呢？做個才子詞人，也等于是個民間的公卿宰相.由于作者科場失意，所以作這首詞來自我安慰一番.讀書人也不妨以“白衣卿相”自許，藉此勉勵自己保持操守的高潔，對于浮名虛利，根本不用放在心上. 【原詩】 黃金榜上，偶失龍頭望，明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩.何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相.煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.而恁偎紅倚翠，風流事，平生暢.青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱. 6、其奈風流端整外，更別有系人心處. 【出處】 宋·柳永《晝夜樂·洞房記得初相遇》 【鑒賞】 怎奈意中人除了風流端莊外，更別有一種迷人情韻，緊緊系在人的心靈深處，令人難以忘懷.端整：就是端莊.這兩句詞描寫意中人的動人風采，而意中人的神秘情韻，更是令人魂牽夢系，永難忘懷. 【原詩】 洞房記得初相遇，便只合長相聚.何期小會幽歡，變作別離情緒.值闌珊春色暮，對滿目，亂花狂絮.直恐好風光，盡隨伊歸去.一場寂寞憑誰訴？算前言，總輕負，早知恁地難拌，悔不當初留住，其奈風流端整外，更別有、系人心處.一日不思量，也攢眉千度. 7、故人何在？煙水茫茫. 【出處】 宋·柳永《玉蝴蝶·望處雨收云斷》 【鑒賞】 原詞中的文期：古代文人在一起為文作詩的一種聚會.幾孤風月：孤，同辜.多少次辜負了風月.也就是空放過了多少良辰美景.變星霜，霜是每年開始寒冷時出現.變星霜：是指經過了很多歲月.瀟湘：指湖南的瀟水和湘水.這里指故人所在的地方.“故人何在？煙水茫茫”一語，懷念漂泊在外地的故人，此情此景，茫茫煙水，加強了綿綿追思之情.“故人何在”問得很焦急，懷念之情躍然紙上. 【原詩】 望處雨收云斷，憑闌。
大家對歷史人物柳永的評價?
柳永在仁宗時相對繁榮安樂的社會環境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描寫歌女舞伎的閑愁別恨以外，也寫了不少他自己不得意的牢騷，以及羈旅行役之苦。在這些作品中描寫祖國的如畫的江山，真可謂"一洗綺羅香澤之態"。如〔滿江紅〕"暮雨初收"，〔望遠行〕"長空降瑞"，〔雨霖鈴〕"寒蟬凄切"都是一幅幅山水畫卷，讀之如置身大自然中。至于他鋪寫都市風物之美，也可以使讀者眼明神旺。相傳金主完顏亮因為讀了柳永的〔望海潮〕而動南侵之念，妄想"立馬吳山第一峰"。柳詞〔望海潮〕稱"煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。"又稱："重湖疊□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。"
關于柳永作品的評價，自宋以來即有分歧。各家評語有一點比較一致的，即認為他引用俗語，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關，不免塵下，但也因此而為廣大人民所喜愛。從西夏來的使臣說，凡有飲井水處即能歌柳詞。這和他采用民間俗語入詞有關。可是就現有柳詞之見于《樂章集》者來看，他的詞中用俗語者其實不多，還不如黃庭堅，大概編集時已經刪削。
宋人中評柳詞較公允者，王灼說他"序事閑暇，有首有尾，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之"（《碧雞漫志》）。陳振孫說："其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼，承平氣象，形容曲盡。"（《直齋書錄解題》卷二十一）這是因為柳永用晚唐律賦的筆調鋪陳當時京城的承平氣象，富麗風光，如《樂章集》第一首〔黃鶯兒〕："黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。"用流利酣暢的文字，寫出春光明媚的形象氣氛。因此，比寫凄苦之詞如"霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓"更為不易。他尤其擅長用老百姓日常的生活語言溶化入詞，所謂"□□從俗"，能使"天下詠之"。文人雅士在這方面比賽不過他，只好承認他的詞"極工致"。但又說他的詞"多雜以鄙語，故流俗人尤喜道之"。
比較有分析眼光的是近人夏敬觀的評語，他認為：柳詞當分雅俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法。層層鋪敘，情景兼融。一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫□之風氣，開金元曲子之先聲。比于里巷歌謠，亦復自成一格。
說柳詞應分雅俚二類，極有見地，對于后世許多詞人的作品，也都應該如此看待。例如向子□的《酒邊詞》，他自己先分為新詞（南宋）和舊詞（汴京）二集。蘇軾、辛棄疾、李清照諸人的作品，都應一分為二，分別看待。
滿江紅柳永刻畫了一個什么樣的詩人形象
刻畫了厭倦仕途，渴望歸隱的詞人形象。
上片通過寫雨后所見秋景烘托凄涼的心情，體現出作者漂泊的孤獨和凄苦，表達出懷鄉思歸的心情。下片寫桐江自然美景和宦途形成了強烈地對比，表達出自己對游宦生活的厭倦和向往自然的歸隱心理；這樣詞人的形象就躍然紙上。
另附全詞賞析：柳永仕途蹭蹬，年屆五十，方才及第，游宦已倦，由此產生了歸隱思想。這首詞就是歸隱思想的流露，抒發了詞人對游宦生涯的厭倦和對歸隱生活的向往之情。
詞一開始，“暮雨”三句，雨歇川靜，日暮舟泊，即以凄清的氣氛籠罩全篇。水蓼和蘆葦都是于秋天繁盛開花，可見時間是蕭瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷。
“臨島嶼”二句，寫船傍島而停，岸上蓼葦，清煙疏淡，秋風瑟瑟。景色的凄涼與詞人心境的凄涼是統一的，含有無限哀情。
這幾句寫傍晚泊船情景，以靜態描寫為主。至“幾許”以下，詞人筆調突然一揚，由靜態變為動態，寫漁人飛艇，燈火歸林，一幅動態的畫面呈現在眼前，日暮歸家，溫暖、動人的生機騰然而起。
這里以動景反襯上面的靜景，反使詞人所處的環境顯得更加靜寂。一個“飛”字和一個“盡”字，把漁人歸家的喜悅表現得極具神韻，又同時從反面引出“遣行客”、“傷漂泊”二句，漁人雙槳如飛，回家團聚，而詞人卻遠行在外，單棲獨宿，觸動歸思。
整個上片分為兩段，前半段寫景，后半段抒情，情景之間融合無隙，境界渾然。詞的上片明確點出了“傷漂泊”的感情基調，下片則具體的寫出了“傷漂泊”的具體內涵。
換頭再以景起，上片是夜泊，下片是早行。“桐江好”六句，句短調促，對仗工整，語意連貫，一氣呵成，先寫江山之美。
美好的河山掃盡了昨夜的憂愁，桐江上空，晨霧濃密，碧波似染，峰巒如削，白鷺飛翔，魚蝦跳躍，生動美麗的景色使詞人心情歡娛。從感情線索上看，這里又是一揚。
但因為詞人情緒總的基調是愁苦的，歡娛極為短暫，又很快進入低谷，“嚴陵灘”三字已埋下伏筆，這里以樂景寫哀，江山美好，魚鳥自由，漁人團聚，而詞人一年到頭都是四海為家，宦游成羈旅，于是“游宦區區成底事”之嘆自然從肺腑流出，詞人得出的結論是不值得，不如及早歸隱，享受大自然和家庭的天倫之樂。“云泉約”三字收繳上文，同時也啟發下文，具有開合之力，所以結語痛快地說“歸去來，一曲仲宣吟，從軍樂”，用王粲《從軍樂》曲意，表明自己再不想忍受行役之苦了。
柳永的這首詞抑揚有致的節奏中表現出激越的情緒，從泊舟寫到當時的心緒，再從憶舟行寫到日后的打算，情景兼融，脈絡清晰多變，感情愈演愈烈，讀來倍覺委婉曲折、蕩氣回腸。可見柳永不愧是一位書寫羈旅行役之苦的詞中高手。
這首詞當時在睦州民間廣為流傳，深受百姓喜愛。據北宋僧人文瑩的《湘山野錄》記載“范文正公謫睦州，過嚴陵祠下。
會吳俗歲祀，里巫迎神，但歌《滿江紅》，有‘桐江好，煙漠漠，波似染，山如削，繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍’之句。公曰：‘吾不善音律，撰一絕送神。
’曰：‘漢包六合網英豪，一個冥鴻惜羽毛。世祖功臣三十六，云臺爭似釣臺高？’吳俗至今歌之。”
可見這首詞當時在睦州民間廣為流傳，深受百姓喜愛。
推薦柳永的一些優美詞句吧
甘草子
秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶。奈此個情緒。卻傍金籠共鸚鵡。念粉郎言語。
西江月
鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花棚。春睡厭厭難覺。
好夢狂隨飛絮，閑愁濃，勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過了。
《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟？爭知我，倚闌干處？，正恁閑愁 。
我想知道關于詞人柳永的信息
柳永（公元 987-1053 ）原名三變，排行第七，世稱柳七，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。
柳永出生官宦之家，書香門弟，其長兄名三復，次兄名三接，號稱“柳氏三絕”。他自幼受文學薰陶，才思敏捷，但 他一生在仕途上抑郁不得志， 屢試不中。
直到他改名為“永”，于宋仁宗景祐元年（公元 1034 年），才中了進士，時年 47 歲。 他為人放蕩不羈，終身潦倒。
是宋朝第一位專業詞人， 其詞多描繪城市生活的繁華，歌妓悲歡、愿望及男女戀情，尤長于抒寫羈旅行役之情。此外也有些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游山玩水等等。
創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，對宋詞的發展有一定影響。
《 雨霖鈴 》、《 八聲甘州 》、《 望海潮 》等頗有名。但作品中時有頹廢思想和庸俗情趣。
詩僅存數首，《煮海歌》描寫鹽民貧苦生活，甚痛切。 由于柳永對詞的創新，宋詞進入了以慢詞為主體的新階段，柳永為宋詞的發展作出了巨大的貢獻，柳詞繼承和發展了唐代民間慢詞，奠定了宋代慢詞的基礎，被公認為北宋“婉約派”的詞宗，著有《樂章集》，收詞近二百首，著名的有《望海潮》、《雨霖鈴》和《八聲甘洲》等詞章。
柳永年輕時是個風流才子，喜歡為秦樓楚館的姑娘們和教坊的樂工們（演奏員）用當時的口語為她們填詞，寫出她們的心思。柳永大概沒有結婚，他死后沒有家屬為之營喪葬 ， 由歌女們聚資為他營葬 ， 因此他變成了一個傳奇人物 ； 以后她們每年還為他舉行 “ 吊柳會 ”， 《清平山堂話本》中的《江樓記》即是敷衍此事成為小說。
把柳永戀愛故事的傳說寫成劇本的，有元曲《錢大尹智寵謝天香》 ， 關漢卿著 ， 劇本說明他赴考以前尚未結婚。從他的詞中可以看出他常在旅行中，在城中則就宿在歌女家中。
他在詞史上的貢獻有兩個方面 ： 其一 ， 他是長調（慢詞）的倡導者。其二 ， 他用俗語填入詞中。
宋初詞宗《花間》，多唱小令。由柳永大力開拓新局面。
試看北宋初年直到徽宗時代，幾個大名家的詞集幾乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部 130 多首中，除了卷末 5 首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外，幾乎全部是小令。歐陽修的《六一詞》，也絕大部分是小令，而且有些調子用得特別多 ， 如〔漁家傲〕 30 調 ， 〔玉樓春〕 29 調，〔蝶戀花〕 17 調 ， 〔采桑子〕 13 調。
這些情況 ， 都是符合《花間》和南唐的本色傳統的。在北宋大家的集子中 ， 保存長調最多的要算柳永的作品 ， 而且以《樂章》名集 ， 又在許多慢詞的調名上還注明宮調名稱 ， 以指導樂器的演奏員按調奏樂。
如“正宮”、“仙呂宮”、“大石調”等。可見他不但提倡寫長調，而且著重證明長調也和小令一樣，可以入樂演唱；他的作品不僅是詩集而且是唱本，故名《樂章》。
和柳永約略同時的張先也寫了一些慢詞，但比柳永要少得多。《樂章集》中除少數當時流行的小令如〔玉樓春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木蘭花〕、〔蝶戀花〕等外，絕大多數是長調，其中有不少是他自創的。
其最長者如〔戚氏〕多至 212 字，〔拋球樂〕也有 188 字，這是以前所沒有的。自他開創了寫長調的風氣，后來蘇軾也寫〔戚氏〕、〔哨遍〕等長調。
柳永的〔憶帝京〕說：“系我一生心，負你千行淚。”蘇軾的〔雨中花慢〕說：“算應負你 ， 枕前珠淚 ， 萬點千行。
” 從這些材料中 ， 最可以看出 ， 正是蘇軾受柳永的影響。世人論蘇軾詞稱他以柳永為輿臺（奴仆），不符合事實。
柳永的〔八聲甘州〕，“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句曾被蘇軾評為“不減唐人高處”（《侯鯖錄》）。此詞上片“惟有長江水，無語東流”，即蘇軾〔念奴嬌〕“大江東去”所本。
下片“誤幾回天際識歸舟”，即溫庭筠詞“過盡千帆皆不是”之意。北宋詞家融化前人佳作，大率如此。
柳永在仁宗時相對繁榮安樂的社會環境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描寫歌女舞伎的閑愁別恨以外，也寫了不少他自己不得意的牢騷，以及羈旅行役之苦。
在這些作品中描寫祖國的如畫的江山，真可謂“一洗綺羅香澤之態”。如〔滿江紅〕“暮雨初收”，〔望遠行〕“長空降瑞”，〔雨霖鈴〕“寒蟬凄切”都是一幅幅山水畫卷，讀之如置身大自然中。
至于他鋪寫都市風物之美，也可以使讀者眼明神旺。相傳金主完顏亮因為讀了柳永的〔望海潮〕而動南侵之念，妄想“立馬吳山第一峰”。
柳詞〔望海潮〕稱“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。”
又稱：“重湖疊□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。”
關于柳永作品的評價，自宋以來即有分歧。各家評語有一點比較一致的，即認為他引用俗語，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關，不免塵下，但也因此而為廣大人民所喜愛。
從西夏來的使臣說，凡有飲井水處即能歌柳詞。這和他采用民間俗語入詞有關。
可是就現有柳詞之見于《樂章集》者來看，他的詞中用俗語者其實不多，還不如黃庭堅，大概編集時已經刪削。 宋人中評柳詞較公允者，王灼說他“序事閑暇，有首有尾，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之”（《碧雞漫。
關于詞人柳永的小故事,幫忙想想
柳永 柳永：（987?-1055？），字耆卿，初號三變。
因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬山西），后移居崇安（今屬福建）。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。
作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。 風流才子柳永的沉淪 評說柳永，不管你怎樣看待，也得承認他是中國文學史上首屈一指的風流才子。
李白有才氣，蘇軾也風流。若要也才子，也風流，且把才氣與風流玩得出云入畫，游刃有余。
恐怕李白與蘇軾是難以望及柳永的項背。 柳永不僅是個風流才子，還是個屢試不中的補習生，常喝常醉的酒鬼，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填詞”的專業詞人，浪跡江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌樓妓女的鐵哥，放蕩不羈的花花公子，市井街頭的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子，無室無妻的光棍，創新發展宋詞的巨匠。
想起柳永，自然會想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。……”仿佛看到江南秋色如染，煙柳畫橋下水天一色。
風簾翠幕里十萬人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。
云樹繞堤沙，有蘭舟催發。斜陽里，寒蟬凄切。
滿腔離愁的柳永正對著前來送行的兩三個姑娘惜惜話別。淚眼看著淚眼，柳永低吟長訴：“斷續殘陽里。
對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。
念兩處風情，萬重煙水。雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言，誰會憑高意？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄？……” 寫得漂亮極致，情抒得極致漂亮。柳永的筆頭流淌著陽光、春雨、丹青。
他描繪的江南有聲有色，有情有韻有味，讓身處江南的才子也心馳神往。柳永的心頭有天真稚氣，柔情似水，激情似火。
平仄聲里，如杜鵑啼血，如秋雨打萍，濺得宋詞好婉約。 也許是應了“文章憎命達”的條律，柳永的一生太倒霉。
第一次赴京趕考，落榜了。第二次又落榜。
按說，補習補習，完全可以東山再起。可不服輸的柳永就是沉不住氣，由著性子寫了首牢騷極盛而不知天高地厚的《鶴沖天》： 黃金榜上，偶失龍頭望。
明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不姿狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱。 落榜了，不好好反思自己，卻要說皇帝沒有發現自己，政府遺漏了賢才。
明明是一介布衣，偏偏要說自己是才子詞人，是沒有穿官袍的高官。特別讓當局難以容忍的是結尾的一句話：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”
年輕人真有些狂。自己落了榜，不知丟人傷面子，還故作清高，換什么“淺斟低唱”。
發牢騷的柳永只圖一時痛快，壓根沒有想到就是那首《鶴沖天》鑄就了他一生辛酸。落榜后的后生寫了幾句調皮的詩句本沒有什么。
問題是你不是一般的后生，你是柳永，你柳永的詞凡是有井水的地方，就有人歌，就有人吟。柳永不知自己的名字和詞作已經覆蓋了遠近的市井巷陌，樓堂館所；不知道那帶有磁性的詞句和清新的韻律已經征服了天下的歌迷和追星族。
更不知道，在某些陰暗的角落，有人在窺視他的行跡，有人在分拆他詞作中的不安定因素。 幾本關于柳詞的書~沒有幾天，柳永的《鶴沖天》就到了宋仁宗手中。
仁宗反復看者，吟著，越讀越不是滋味，越讀越惱火。特別是那句“忍把浮名。
換了淺斟低唱。”真是 刺到了宋仁宗的痛點上。
三年后，柳永又一次參加考試，好不容易過了幾關，只等皇帝朱筆圈點放榜。誰知，當仁宗皇帝在名冊薄上看到“柳永”二字時，龍顏大怒，惡恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？” 對手太強大了。
被除名的柳永咽淚裝歡，玩世不恭地扛著“奉旨填詞”的御批招牌，浪跡江湖。深入歌樓舞場，堂而皇之地貫徹落實仁宗的圣旨，夜以繼日地“淺斟低唱”。
這一招，也夠毒。他玩得皇帝羞辱難堪，喘不過氣。
“奉旨填詞”的柳永，玩著御批的“淺斟低唱”，竟反打正著的玩成了走紅的大腕級巨星，玩出了響當當的名牌效應。最難得的是，歌舞場的辛酸和旅途的風雨成就了柳永的不朽和宋詞的輝煌，奠基了他獨樹一幟的悲壯人生。
這是柳永的大幸，更是中國文學的大幸。 秦樓楚館，舞女歌伎，是個很資深又很敏感的話題。
達官顯貴，正人君子們憑著權勢紙醉金迷在秦樓楚館，醉生夢死在舞女歌伎群中。因為權力，這一切都是合法的，應該的。
可轉過身，回到殿堂、公館，穿上官袍，帶上烏紗，他們又以傳統道德守護者的身份，污蔑，漫罵自己曾經作踐過、蹂躪過的舞女歌伎，以顯自己的文明儒雅，正人君子。柳永不同，也可能惟有柳永不同。
他以善良、真摯的同情心體察那些生活在最底層的婦女，他放下傲視權貴的“白衣卿相”的架子，以心換心，和舞女歌伎做朋友，以滿腔的真情溫暖那些冷冰冰的心。
轉載請注明出處詩詞大全 » 誰夸贊過柳永的詞人形象,哪些詞可以形容柳永