相傳因為柳永的一首詞,柳永因為一首詞與狀元無緣,你知道是哪一首嗎

柳永因為一首詞與狀元無緣,你知道是哪一首嗎

柳永的詞除了抒寫秋景，抒發本人宦海失意以外，有一首詞被北宋宋仁宗所知，并做出了點評。

當柳永的這首詞傳到了宋仁宗的耳朵里，宋仁宗認為柳永“且去淺斟低唱，何要浮名！”。于是，也是因為這首詞，本已經中試的柳永，被宋仁宗故意將其黜落，并且說了剛才那番話。

于是，自此之后，柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”。由此可見，這首詞曾經給他的仕途帶來了多大的波折。

《鶴沖天》詞全詞曰“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩。

何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。

幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。

青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！”。

這首詞充分體現了柳永狂傲不羈的性格。“黃金榜上，偶失龍頭望”，柳永考取功名，開口就說“龍頭”，可見他并不滿足于進士及第，而是將考取殿試狀元作為自己的目標。

對于這次落榜，柳永在詞里寫作“偶失”，其自負可知。他將自己這次落榜稱作“明代遺賢”，頗有諷刺意味。

但既然已被黜落，又“如何向”呢？既然“未遂風云便”，理想落空，只能“爭不恣狂蕩”，這里可以看出落榜的柳永以后打算過一種無拘無束、為當時士大夫所不齒的流連坊曲狂蕩生活。可以從“偎紅依翠”、“淺斟低唱”可以看出，就是對狂蕩生活的具體描寫。

柳永這樣寫，是恃才傲物的表現，也是一種默默地抗爭行為。科舉落第，與狀元無緣，以及宋仁宗對柳永的消極評價，使得柳永產生了一種逆反心理，所以負氣寫下了這首《鶴沖天》詞。

在這首詞里，柳永毫不顧忌地把一般封建士人感到刺目的字眼寫進詞里，恐怕就是要故意造成驚世駭俗的效果以保持自己心理上的優勢。當然，柳永與一般的狎客不同。

一方面，柳永保持著清醒的自我意識，只是寄情于聲妓，并非沉溺于酒色，這一點，他后來登第為官刻意保持與教坊連曲的距離便可知。另一方面，柳永尊重情人的人格，同情她們的悲慘遭遇，不是將她們做為玩弄的對象，而是與她們結成風塵知己。

這一點，可以在《古今小說》里面《眾名妓春風吊柳七》看出。當然，也是因為這首詞，宋仁宗對柳永耿耿于懷，以致于柳永失去了考取狀元的資格，被宋仁宗在將要放榜時取消了名額。

但是，作為封建社會的知識分子，柳永也不能免俗，最后改了名字去參加考試，終于考取了功名，中了進士。

柳永的代表詞有哪些?

這是他最重要代表作雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒， 留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。

今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說。還有這些也很重要蝶戀花 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。望海潮 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。

煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。

怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。

乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

柳永因為一首詞與狀元無緣,你知道是哪一首嗎

柳永的詞除了抒寫秋景，抒發本人宦海失意以外，有一首詞被北宋宋仁宗所知，并做出了點評。當柳永的這首詞傳到了宋仁宗的耳朵里，宋仁宗認為柳永“且去淺斟低唱，何要浮名！”。于是，也是因為這首詞，本已經中試的柳永，被宋仁宗故意將其黜落，并且說了剛才那番話。于是，自此之后，柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”。由此可見，這首詞曾經給他的仕途帶來了多大的波折。

《鶴沖天》詞全詞曰“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！”。這首詞充分體現了柳永狂傲不羈的性格。“黃金榜上，偶失龍頭望”，柳永考取功名，開口就說“龍頭”，可見他并不滿足于進士及第，而是將考取殿試狀元作為自己的目標。對于這次落榜，柳永在詞里寫作“偶失”，其自負可知。他將自己這次落榜稱作“明代遺賢”，頗有諷刺意味。但既然已被黜落，又“如何向”呢？既然“未遂風云便”，理想落空，只能“爭不恣狂蕩”，這里可以看出落榜的柳永以后打算過一種無拘無束、為當時士大夫所不齒的流連坊曲狂蕩生活。可以從“偎紅依翠”、“淺斟低唱”可以看出，就是對狂蕩生活的具體描寫。柳永這樣寫，是恃才傲物的表現，也是一種默默地抗爭行為。科舉落第，與狀元無緣，以及宋仁宗對柳永的消極評價，使得柳永產生了一種逆反心理，所以負氣寫下了這首《鶴沖天》詞。在這首詞里，柳永毫不顧忌地把一般封建士人感到刺目的字眼寫進詞里，恐怕就是要故意造成驚世駭俗的效果以保持自己心理上的優勢。

當然，柳永與一般的狎客不同。一方面，柳永保持著清醒的自我意識，只是寄情于聲妓，并非沉溺于酒色，這一點，他后來登第為官刻意保持與教坊連曲的距離便可知。另一方面，柳永尊重情人的人格，同情她們的悲慘遭遇，不是將她們做為玩弄的對象，而是與她們結成風塵知己。這一點，可以在《古今小說》里面《眾名妓春風吊柳七》看出。當然，也是因為這首詞，宋仁宗對柳永耿耿于懷，以致于柳永失去了考取狀元的資格，被宋仁宗在將要放榜時取消了名額。但是，作為封建社會的知識分子，柳永也不能免俗，最后改了名字去參加考試，終于考取了功名，中了進士。

雨霖鈴柳永的一首詞

《雨霖鈴》原文和鑒賞： 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。

今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？簡析：這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。

但因為柳永是一個長期浪跡江湖的游子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，就不同于傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。 鑒賞：上片寫臨別時戀戀不舍的情緒。

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”這三句說，在深秋時節的一個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。

這里不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。

這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片“冷落清秋節”的概括先伏一筆。“驟雨初歇”四個字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時矛盾復雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。”

“都門帳飲”，是指在京都的城門外設帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時所寫。

依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無'情，正在催人出發。“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”

這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語凄苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。

無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內心的悲傷。“念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”

這三句以景寫情，寓情于景。一個“念”字領起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實景。

但虛中見實，由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重復“去”字，表明行程很遠。

“念”字的主語是誰？詞里沒有交代。從感情來看，應該包括行者和送行者兩個方面。

分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離別時的情景，經歷了一個時間發展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最后三句發展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

下片寫離別之后的孤寂傷感。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”

這三句，由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發感受到那沉重感情的分量。

“冷落清秋節”，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”

這兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應，使人將酒醒后的情景同前面送別時的情景自然地聯系起來。

妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中。他不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現出來了。

“此去經年，應是良辰好景虛設。”這兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲。

.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領受了。“便縱有千種風情，更與何人說？”這兩句照應到上片“執手相看”兩句，離別時是千言萬語說不出，離別后是千種風無處說，這就在眼前與將來、現實與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和凄苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發展的高潮中收束全詞。

柳永的一首詞： 《蝶戀花》 柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意. 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.。

關于柳永的故事與詩詞

柳永 柳永：（987?-1055？），字耆卿，初號三變。

因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬山西），后移居崇安（今屬福建）。

宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。

作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。 柳詞內容有三類：1？描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。

這是一首最早出現的，由文人創作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2？描寫男女情愛。

這類詞中有表現下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。3？江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。

風流才子柳永的沉淪 評說柳永，不管你怎樣看待，也得承認他是中國文學史上首屈一指的風流才子。李白有才氣，蘇軾也風流。

若要也才子，也風流，且把才氣與風流玩得出云入畫，游刃有余。恐怕李白與蘇軾是難以望及柳永的項背。

柳永不僅是個風流才子，還是個屢試不中的補習生，常喝常醉的酒鬼，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填詞”的專業詞人，浪跡江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌樓妓女的鐵哥，放蕩不羈的花花公子，市井街頭的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子，無室無妻的光棍，創新發展宋詞的巨匠。 想起柳永，自然會想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。

……”仿佛看到江南秋色如染，煙柳畫橋下水天一色。風簾翠幕里十萬人家。

重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云樹繞堤沙，有蘭舟催發。

斜陽里，寒蟬凄切。滿腔離愁的柳永正對著前來送行的兩三個姑娘惜惜話別。

淚眼看著淚眼，柳永低吟長訴：“斷續殘陽里。對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。

脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。

雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無言，誰會憑高意？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄？……” 寫得漂亮極致，情抒得極致漂亮。

柳永的筆頭流淌著陽光、春雨、丹青。他描繪的江南有聲有色，有情有韻有味，讓身處江南的才子也心馳神往。

柳永的心頭有天真稚氣，柔情似水，激情似火。平仄聲里，如杜鵑啼血，如秋雨打萍，濺得宋詞好婉約。

也許是應了“文章憎命達”的條律，柳永的一生太倒霉。第一次赴京趕考，落榜了。

第二次又落榜。按說，補習補習，完全可以東山再起。

可不服輸的柳永就是沉不住氣，由著性子寫了首牢騷極盛而不知天高地厚的《鶴沖天》： 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不姿狂蕩？何須論得喪。

才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。

幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。

青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

落榜了，不好好反思自己，卻要說皇帝沒有發現自己，政府遺漏了賢才。明明是一介布衣，偏偏要說自己是才子詞人，是沒有穿官袍的高官。

特別讓當局難以容忍的是結尾的一句話：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”年輕人真有些狂。

自己落了榜，不知丟人傷面子，還故作清高，換什么“淺斟低唱”。 發牢騷的柳永只圖一時痛快，壓根沒有想到就是那首《鶴沖天》鑄就了他一生辛酸。

落榜后的后生寫了幾句調皮的詩句本沒有什么。問題是你不是一般的后生，你是柳永，你柳永的詞凡是有井水的地方，就有人歌，就有人吟。

柳永不知自己的名字和詞作已經覆蓋了遠近的市井巷陌，樓堂館所；不知道那帶有磁性的詞句和清新的韻律已經征服了天下的歌迷和追星族。更不知道，在某些陰暗的角落，有人在窺視他的行跡，有人在分拆他詞作中的不安定因素。

幾本關于柳詞的書~ 沒有幾天，柳永的《鶴沖天》就到了宋仁宗手中。仁宗反復看者，吟著，越讀越不是滋味，越讀越惱火。

特別是那句“忍把浮名。換了淺斟低唱。”

真是 刺到了宋仁宗的痛點上。三年后，柳永又一次參加考試，好不容易過了幾關，只等皇帝朱筆圈點放榜。

誰知，當仁宗皇帝在名冊薄上看到“柳永”二字時，龍顏大怒，惡恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？” 對手太強大了。被除名的柳永咽淚裝歡，玩世不恭地扛著“奉旨填詞”的御批招牌，浪跡江湖。

深入歌樓舞場，堂而皇之地貫徹落實仁宗的圣旨，夜以繼日地“淺斟低唱”。這一招，也夠毒。

他玩得皇帝羞辱難堪，喘不過氣。 “奉旨填詞”的柳永，玩著御批的“淺斟低唱”，竟反打正著的玩成了走紅的大腕級巨星，玩出了響當當的名牌效應。

最難得的是，歌舞場的辛酸和旅途的風雨成就了柳永的不朽和宋詞的輝煌，奠基了他獨樹一幟的悲壯人生。這是柳永的大幸，更是中國文學的大幸。

秦樓楚館，舞女歌伎，是個很資深又很敏感的話題。達官顯貴，正人君子們憑著權勢紙醉金迷在秦樓楚館，醉生夢死。

柳永的那首詞

柳永《雨霖鈴》 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節.今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月.此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有、千種風情，更與何人說？ “楊柳岸曉風殘月”這一名句妙在何處，歷來眾說紛紜，然而我以為都沒有切中要意。領會這一妙句之“眼”在哪里？ 在“多情自古傷離別”的“傷”字上，在“酒醒”之后的 “愁更愁”上，一句話，在于借物寄情的貼切，在于烘托渲染手法的妙用。

為了把別后之愁更甚于離別之時的情形淋漓酣暢地描摹出來，離人想像出一個“酒醒”之后的“感情場”。在這個“場”中，作者沒有直抒胸臆 ，而是借物寄情，以物傳情。

透過“場”中物象的表層，人們發現這些默默無語的景物所能表現的不但不能給離人一絲溫馨、安慰和希望，反而神奇般地在離人破碎的“傷”口上撒了三把“鹽”。一為“楊柳岸”。

離人“酒醒”后若不停在楊柳依依的岸邊，也許不會觸景生情，眼前立即閃現出戀人淚流滿面、依依不舍的灞陵折柳贈別的情景，也許心情會平靜些。然而船停之地偏偏是那個觸動離人內心的“傷心處”——楊柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感傷痛呢！“楊柳”無情地攪起離人的思親之潮。

二為“曉風”。秋天拂曉的風要比傍晚時的風更涼，“酒醒”之后經涼風一吹就更覺清冷，肌膚之寒立即引發出離別戀人的凄惻之情。

本想一醉了之，除卻“清秋節”中離別之時的“冷落”之苦，卻不想“酒醒”偏遭涼風吹，真叫人涼上加涼心更冷呵！“曉風”無情地吹皺了離人凄冷的心湖。三為“殘月”。

離人多么希望去時有日，歸來有期，盡早同佳人重聚呵，然而一想到這一去要到那煙波浩淼、暮云沉沉、空闊廣漠、千里之外的楚國，飄泊無依，歸期渺茫，何時能與佳人重逢？ 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。斷不料“酒醒”之后映入眼簾的卻是“破鏡”般的“殘月”，頓使他“重圓”的希望化為泡影。

這豈不是叫人絕望的生離死別嗎？ “殘月”在離人和戀人的現在與未來之間豎起了一堵穿不過的“墻”。 楊柳、曉風和殘月是表達依戀、凄惻和訣別之情的三個極富表現力的典型的意象，組合在一起，構成一個哀婉動人的意境：倚著船舷的離人撫摸著岸邊飄拂的垂柳，遙看掛在天邊的一彎殘月，習習涼風陣陣襲來，想起與戀人“無語凝噎”的離別情景，怎不令他柔情綿綿、肝腸寸斷！ 真是天亦涼人人更涼，“借酒澆愁”的初衷不但未能實現，反而讓自己陷入更加痛苦的境地。

是這三把“鹽”制造出離人心中事與愿違而又無可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成歡慘將別”“舉杯澆愁愁更愁”的極度傷感的氛圍，使籠罩于全篇的離情別恨更加強烈感人。需要指出的是，這種近乎白描式的寫法之所以能產生如此強烈的感染力，關鍵在于作者把濃烈的感情毫無痕跡地揉進這個場景內的三個意象中，借用最能觸動離人情絲的三個極富暗示性和夸張性的典型物象表達離人的離情別緒，不明言情而情卻無處不在，無處不濃，濃到使讀者很難確定究竟是重在寫景還是重在抒情，真正達到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言語即無聲”，“一切景語皆情語”了。

柳永把借物寄情和烘托渲染這些傳統技法的妙用發揮到了極致，使得“楊柳岸曉風殘月”連同他的眾多膾炙人口的名句被傳頌為千古絕唱，真可謂實至名歸，當之無愧。

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