詩詞大全1.詞牌格式
宋詞有很多詞牌，每個詞牌有相應的詞譜，寫宋詞必須按照詞譜寫。
詞譜規定了整首詞的句子結構組成，比如：一首詞分為幾段，每段多少句，每一句幾個字，什么地方押韻，什么地方不押韻，每個字所在的位置應該是平聲還是仄聲，等等。 看起來很復雜，因為宋詞最開始是配樂演唱的，按照某一詞牌寫宋詞就相當于按照一個譜好的曲子填入歌詞，哪個地方應該是升調，那個地方是降調，哪個地方停頓，那個地方轉折，都是有講究的，不能隨便填。
否則的話，就違背了詞牌的原意，算不得正宗的填詞。 而且，詞牌的平仄排列表現出的先天的韻律上就有一種隱約的情感傾向，如果你的詞能夠和詞牌本身的情感傾向相符合，做到聲意相諧，就算是很好的符合了填詞的本意。
2.宋詞的格式及寫法求教
宋詞是有嚴格的聲律的，所以比詩更有音樂性。
您提出的幾種詞牌的格律如下： 所用符號：“-”表示平，“|”表示仄，“+”表示可平可仄。 ①《卜算子》 +||--（句）+|--|（韻）+|--||-（句）+|--|（韻） +||--（句）+|--|（韻）+|--||-（句）+|--|（韻） ②《西江月》 +|+--|（句）+-+|--（韻）+-+||--（平）+|--+|（仄） +|+--|（句）+-+|--（韻）+-+||--（平）+|--+|（仄） ③《一剪梅》 +|--+|-（韻）+|--（句）+|--（韻）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韻） +|--+|-（韻）+|--（句）+|--（韻）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韻） ④《漁家傲》 +-+--||（韻）+-+|--|（韻）+|+--||（韻）-+|（韻）+-+|--|（韻） +-+--||（韻）+-+|--|（韻）+|+--||（韻）-+|（韻）+-+|--|（韻） ⑤《如夢令》 +|+--|（韻）+|+--|（韻）+||--（句）+||--|（韻）-|（韻）-|（疊）+||--|（韻）。
3.請教：宋詞的格式寫法
其實你可以去找一些專業的詞譜書籍來看，比如龍榆生的《唐宋詞格律》（/gushi/cipu.htm）等等，里面都記錄了上百個詞牌的格律規范，一個一個地找多麻煩。
這里隨意帖上《白香詞譜》中的前十個范例給你。（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）--------------------------------------------------------------------------------一、菩薩蠻·閨情 李白平林漠漠煙如織，⊙○⊙●○○▲寒山一帶傷心碧。
⊙○⊙●○○▲暝色入高樓，⊙●⊙○△有人樓上愁。⊙○○●△玉階空佇立，⊙○○●▲宿鳥歸飛急。
⊙●⊙○▲何處是歸程，⊙●●○△長亭更短亭。⊙○⊙●△二、憶秦娥·思秋 李白簫聲咽，○⊙▲秦娥夢斷秦樓月。
○○⊙●○○▲秦樓月， （疊三字）○○▲年年柳色，⊙○⊙●灞陵傷別。●○○▲樂游原上清秋節，⊙○⊙●○○▲咸陽古道音塵絕。
⊙○⊙●○○▲音塵絕， （疊三字）○○▲西風殘照，⊙○⊙●漢家陵闕。●○○▲三、調笑令·宮詞 王建團扇，○▲團扇， （疊句）○▲美人并來遮面。
●⊙⊙○○▲玉顏憔悴三年， （換平韻）⊙○⊙●○△誰復商量管弦。⊙●○○●△弦管， （上句末二字顛倒，換仄韻）○▲弦管， （疊句）○▲春草昭陽路斷。
⊙●⊙○⊙▲四、長相思·別情 白居易汴水流，●⊙△泗水流，●⊙△流到瓜州古渡頭，⊙●○○⊙●△吳山點點愁。⊙○⊙●△思悠悠，●○△恨悠悠，●○△恨到歸時方始休，⊙●○○⊙●△月明人倚樓。
●○○●△五、更漏子·本意 溫庭筠柳絲長，●○○春雨細，○●▲花外漏聲迢遞。⊙●⊙○⊙▲驚塞雁，○●●起城烏， （換平韻）●○△畫屏金鷓鴣。
●○○●△香霧薄， （換仄韻）○⊙▲透重幕，⊙○▲惆悵謝家池閣。⊙●⊙○⊙▲紅燭背，○●●繡簾垂， （換平韻）●○△夢君君不知。
●○○●△六、攤破浣溪沙·秋恨 李景 （南唐中主）菡萏香銷翠葉殘，⊙●○○●●△西風愁起綠波間。⊙○⊙●●○△還與韶光共憔悴，⊙●⊙○○●●不堪看。
●○△細雨夢回雞塞遠，⊙●⊙○○●●小樓吹徹玉笙寒。⊙○⊙●●○△多少淚珠何限恨，⊙●⊙○○●●倚闌干。
●○△七、憶江南·懷舊 李煜 （南唐后主）多少恨，○⊙●昨夜夢魂中。⊙●●○△還似舊時游上苑，⊙●⊙○○●●車如流水馬如龍，⊙○⊙●●○△花月正春風。
⊙●●○△八、搗練子·秋閨 李煜 （南唐后主）深院靜，○●●小庭空，●○△斷續寒砧斷續風。⊙●○○⊙●△無奈夜長人不寐，⊙●⊙○○●●數聲和月到簾櫳。
●○⊙●●○△九、相見歡·秋閨 李煜 （南唐后主）無言獨上西樓，⊙○⊙●○△月如鉤，●○△寂寞梧桐、⊙●⊙○深院鎖清秋。○●●○△剪不斷， （換仄韻）●⊙▲理還亂，⊙○▲是離愁。
（換前平韻）●○△別是一番、⊙●⊙○滋味在心頭。○●●○△十、浪淘沙·懷舊 李煜 （南唐后主）簾外雨潺潺，⊙●●○△春意闌珊。
⊙●○△羅衾不耐五更寒。⊙○⊙●●○△夢里不知身是客，⊙●⊙○○●●一晌貪歡。
⊙●○△獨自莫憑欄，⊙●●○△無限江山。⊙●○△別時容易見時難。
⊙○⊙●●○△流水落花春去也，⊙●⊙○○●●天上人間。⊙●○△。
4.宋詞中有多少寫作格式
一字句的平仄 （1）多是虛字，如：“難”、“故”、“但”、“正”、“又”、“漸”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“況”、“且”、“方”、“縱”等。
動詞也有：“把”、“向”、“指”、“對”、“望”、“著”、“看”、“念”、“嘆”、“標”、“料”、“想”、“悵”、“恨”、“怕”、“問”等。 （2）多是仄聲，且多是去聲。
· 二字平仄 （1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” （2）平平式 如：“年年.如社燕，飄流泊翰海，來寄修椽。”
· 三字句平仄 （1）平平仄 如：“吹涼葉。”“人如削”、“憑閑久” （2）平仄仄 如：“佳麗地，南朝盛事準現？”“天且住”。
（3）仄平平 如：“鬢微霜”“玉川迷，路東西。” （4）仄仄仄 如“似夢里，淚淚滴” （5）仄平仄 如“漢江側，月弄仙人佩聲” · 四字句的平仄 （1）平平仄仄 如：云南歸雁、樓西飛雁 仄仄平平 如：樓鎖輕煙、木落霜州 （2）仄平平仄——最普遍、常見（第三字必平） 如：漢家陵闕、江山如畫、天南游客 （3）平仄平仄——也是常見的 如：遺蹤何在、人在何處？枝上同宿 （4）平平仄平——也是常見的 如：從今又添、云窗靜掩 · 五字句平仄 （1）五字律句平仄 即五言律詩平仄 仄仄平平仄 如：垂楊系馬，此地曾經別 平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到遲 平平平仄仄 如：玉階空佇立 仄仄仄平平 如：獨自莫憑闌 （2）五字拗句的常見現象 平仄仄平仄 如：明月幾時有……起舞弄清影 仄平平仄平 如：有人樓上愁 露華濃濕衣 仄平平平仄 如：有深深良愿 望秦關何處 · 六字句平仄 （1）仄仄平平仄仄 如：莫厭悲歌笑語 我欲乘風歸去 （2）平平仄仄平平 如：臨分敗筆題詩 傷心千里江南 （3）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宮樹 轉使客情如醉 （4）六字句常見的兩種拗句 仄平平仄平仄 如：晚來無限蕭瑟 一時多少豪杰 平平仄仄平仄 如：西風萬里無限 關河夢斷何處 · 七字句平仄 （1）與七言律詩同 平平仄仄平平仄 如：平林默默煙如織，寒山一帶傷心碧 仄仄平平仄仄平 如：斷續寒飐斷續風，縱使古條似舊垂 仄仄平平平仄仄 如：楚客欲呵瑤瑟怨，那上少年今在否 平平仄仄仄平平 如：岸花零落鷓鴣啼，小窗和雨夢梨花 仄仄平平仄平仄（特殊格式）點點波間冷云照 （2）不合平仄常規的拗句 仄平仄仄仄仄仄 如：酒旗息鼓甚處市 仄平平仄仄平仄 如：露螢清夜照書卷 · 八字句平仄 （1）一字和七字句組合 仄|仄仄平平仄平仄 如：度|綺燕流螢斗雙語 仄|平平仄仄仄平平 如：故|將軍飲罷夜歸來 （2）二字句和六字句組合 平仄|平平仄仄平仄 如：應是|良辰美景虛設 （3）三字句和五字句組合 平仄平|平平平平仄 如：芳草郊|燈明閑凌濘 · 九字句平仄 （1）三、六字句式平仄 仄平仄|平仄平平平仄 如：浪淘盡|千古風流人物 仄平平|仄仄平平平仄 如：又匆匆|過了清明時節 （2）六、三句式平仄 仄仄仄平平仄|仄平平 如：故國不堪回首|月明中 仄仄仄平平仄|仄平平 如：恰是一江春水|向東流 （3）四、五句式平仄 平仄平平|平仄仄平平 如：惟有林前|銀炷照啼痕 仄仄平平|平仄仄平平 如：野渡再橫|楊柳得蔭濃 · 十字句平仄 仄仄仄|平平仄仄平平仄 如：最好是|一川應月光流渚 平仄仄|平平仄仄平平仄 如：歌舞地|清天滿目成秋苑 仄仄仄|平平平仄平平仄 如：見說道|天涯芳草無歸路 · 十一字句平仄（最長的） （1）六、五句式平仄 仄平平仄平仄|平仄仄平平 如：何人為寫悲壯|吹角鼓城樓 （2）四、七句式平仄 仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如：不應有恨|何事偏向別時圓。
5.請教：宋詞的格式寫法
1.每首詞都有一個表示音樂性的詞調。
一般來說，詞調并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。
到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調下面另加題目，而詞牌與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。
各個詞調都是“調有定句，句有定字，字有定聲”，并且各不相同。
2.詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。
一首詞有的只分一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。
分片是由于樂譜的規定，是因為音樂已經唱完了一遍。
片與片之間的關系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了。
一首詞分成數片，就是由幾段音樂合成完整的一曲。
3.一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對聯一樣相對）
4.詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。
5.詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。
6.詞有時會不符合上述規律，因為早期是和著曲子寫的，因此它最注重的還是與曲的配合。（蒙元時期，詞與曲是兩相和的，因為元曲與詞差不多，只是曲沒有闕，詞有闕。）
7.一般按字數將詞分為小令、中調和長調三種，58字以內為小令；59到90字為中調；長調91字以上，最長的詞達240字。
8.字聲配合更嚴密。
詞的字聲組織基本上和近體詩相近似，但變化很多，而且有些詞調還須分辨四聲和陰陽。
作詞要審音用字，以文字的聲調來配合樂譜的聲調。
在音樂吃緊的地方更須嚴辨字聲，以求協律和美聽。
6.書法作品中古詩書寫格式是怎樣的
中國古代書法書寫格式一直是，“自右往左，自上往下”，不用打標點。
從正文開始寫，一直寫到文末，不用空格。 如若文末下還有足夠的空間就可以落款，落款包括摘錄的古詩詞題目及其作者，（一般是敬錄某某詩或詞一首）還有個人署名和摘錄的日期，如若空間不足，則可以適當省略詩詞題目，就是敬錄某某詩或詞一首，還可省略書寫的日期。
題目和作者一般是不省略的，否則就不是一幅完整的作品。也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低于正文一個半字開始書寫。
書法作品格式詳解： ⒈斗方 中國書畫的一種式樣。呈正方形。
通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。
書寫內容一般是四行至六行。 因為行列多，篇章布局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。
在創作時，要注意正文與落款的主次關系，款字一般小于正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。 也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。
印章要小于款字，需離開一字以上位置。 ⒉三開 中國書畫的一種式樣。
呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。
若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面（實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。
五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。 ⒊對幅 中國書畫裝裱的一種式樣。
通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。
明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
⒋中堂 中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM*45CM）。
因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。 在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。
落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。 也可在正文后面另占一行或數行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。 ⒌條幅 條幅是豎行書寫的長條作品。
尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。
在創作時，要注意正文與落款的主次關系，。落款要錯落有致，自然生動。
落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。 款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。
條幅常見的格式有兩種： ①寫成兩行或三行的。兩行的格式。
左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯系節奏，以及兩行間的彼此呼應。
落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高于第一行末一個字。 款字可寫一行或兩行。
三行的格式，需注意三行之間的相互關系，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短于正文，上下不宜與正文平行。
②居中寫一行（少字數）的。書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。
字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。
單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。
印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。 落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
擴展資料： 書法傳統創作樣式的落款與鈐印 落款源于“款識”。原本是青銅器上的銘文對澆鑄這一器皿原由的說明。
后延用為對書畫作品作者及內容的說明。落款內容為作者姓名（包括字、號）、時間、書寫內容甚至包括書寫地點、環境或氣候、心情等。
落款有上款、下款之分。 作者姓名稱為下款。
書作贈送對象稱為上款。上款一般不寫姓只寫名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫。
在姓名下還要寫上稱謂，一般稱“同志”、“先生”，再下面寫“正之”、“正書”、“指正”或“囑書”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。 上款可寫在書作右上方或正文結束以后，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。
一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。 在創作之前，首先要選擇所書寫的內容，內容要求健康、積極向上，也可寫古代或當代詩詞或名句。
內容確定后可考慮書寫形式，是寫中堂、對聯、橫幅、條幅還是冊頁、斗方；是寫大字還是小字，寫幾行，紙多大，還要留下落款的位置。 正文內容不可齊邊頂頭書寫，四周要留有空白。
中堂、對聯、條幅這些豎式書作上下留白（稱天頭、地。
7.詩詞的書寫格式
詩詞的書寫格式為： 五言絕句 ⑴平起首句起韻型 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ⑵平起首句不起韻型 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ⑶仄起首句起韻型 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 ⑷仄起首句不起韻型 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 七言絕句 ⑴平起首句起韻型 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 ⑵平起首句不起韻型 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 ⑶仄起首句起韻型 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 ⑷仄起首句不起韻型 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 五言律詩 ⑴平起首句起韻型 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ⑵平起首句不起韻型 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平仄仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ⑶仄起首句起韻型 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 ⑷仄起首句不起韻型 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 七言律詩 ⑴平起首句起韻型 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 ⑵平起首句不起韻型 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 ⑶仄起首句起韻型 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 ⑷仄起首句不起韻型 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 擴展資料： 古音和今音的對照，大概是這樣分的：今音的第一第二聲約等于古音的平聲，今音的第三第四聲，約等于古音的仄聲。
具體來講講四聲。四聲，這里指的是古代漢語的四種聲調。
我們要知道四聲，必須先知道聲調是怎樣構成的。所以這里先從聲調談起。
聲調，這是漢語（以及某些其它語言）的特點。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，而高低、升降則是主要的因素。
拿普通話的聲調來說，共月四個聲調：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調（不高不低叫中）；上聲是一個低升調（有時是低平調）；去聲是一個高降調。 參考資料：詩詞 百度百科。
