詩詞大全宋代柳永詞 詞又稱什么
詞又稱長短句（句子字數不等、長短不一）、詩余（由詩歌發展而來）、小唱等。
柳永簡介 生卒年不詳，原名三變，字耆卿，崇安（今福建崇安縣）人，世稱柳屯田，因排行第七，亦稱柳七。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。
柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。
他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。
柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。
柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對后世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。
柳永生平
柳永（ 987？—1055后）原名三變，字景莊，后 改名永，字耆卿。
排行第七，人稱“柳七”，祖籍河東 （今山西永濟），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇， 以儒學名，父柳宜，曾仕南唐，為監察御史，入宋后 授沂州費縣令，官終工部侍郎。
永少時流連于汴京， 在秦樓楚館中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍歷 荊湖、吳越。
景佑元年（1034）登進士第，歷任睦州 團練推官、馀杭令、定海曉峰鹽場監官、泗州判官、太常博士，終官屯田員外郎，世稱“柳屯田”。晚年 流落不偶，卒于潤州（今江蘇鎮江）。
為人放蕩不 羈，終身潦倒。《宋史》無傳，事跡散見筆記、方 志。
善為詩文，“皆不傳于世，獨以樂章膾灸人口” （《清波雜志》卷八）。所著《樂章集》凡一百五十 馀曲。
其詞自成一派，世稱“屯田蹊徑”、“柳氏家 法”。《避暑錄話》卷三記西夏歸朝官語：“凡有井 水飲處，即能歌柳詞”可見柳詞影響之大。
其詞對后 世詞家及金元戲曲、明清小說有重大影響。柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進士，連兒子、侄子都是。
柳永本人卻仕途坎坷，景佑元年（1034年），才賜進士出身，是時已是年近半百。曾授屯田員外郎，又稱柳屯田。
詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。
描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴肅的態度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，大部分的詞誕生在笙歌艷舞、錦榻繡被之中，當時歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。”
柳永晚年窮愁潦倒，死時一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。死后亦無親族祭奠，每年清明節，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習，稱之“吊柳七”或“吊柳會”。
柳永的一生太倒霉。第一次赴京趕考，落榜了。
第二次又落榜。按說，補習補習，完全可以東山再起。
可不服輸的柳永就是沉不住氣，由著性子寫了首牢騷極盛而不知天高地厚的《鶴沖天》。發牢騷的柳永只圖一時痛快，壓根沒有想到就是那首《鶴沖天》鑄就了他一生辛酸。
沒有幾天，柳永的《鶴沖天》就到了宋仁宗手中。仁宗反復看者，吟著，越讀越不是滋味，越讀越惱火。
特別是那句“忍把浮名。換了淺斟低唱。”
真是 刺到了宋仁宗的痛點上。三年后，柳永又一次參加考試，好不容易過了幾關，只等皇帝朱筆圈點放榜。
誰知，當仁宗皇帝在名冊薄上看到“柳永”二字時，龍顏大怒，惡恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？” 雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒， 方留戀處，蘭舟摧發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
柳永是什么派的
柳永 北宋詞人。
原名三變，字耆卿。福建崇安（一作樂安）人。
其生卒年未見史籍明載，據今人唐圭璋《柳永事跡新證》，約生于宋太宗雍熙四年 （987），卒于宋仁宗皇佑五年（1053）。他的文學活動期間約略相當于仁宗朝（1023~1063）。
其年齒與晏殊相近。因排行第七，故也稱為柳七。
官至屯田員外郎，世稱柳屯田。他又做過余杭令，昌國州曉峰鹽場大使，監督制鹽，因此深知貧苦鹽民的悲慘生活。
他的《煮海歌》說他們終年"周而復始無休息，官租未了私租逼。驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色"。
他的詩流傳下來的不多，只有兩三首。但即如上引《煮海歌》，已可見其風格和他的詞完全不同。
他為后人所重視的，是他在宋詞方面的貢獻。他在這方面之所以有顯著的成就，和他生性放浪、風流倜儻的私生活有關。
據宋人筆記，他因在〔鶴沖天〕詞中說過："忍把浮名，換了淺斟低唱"，為宋仁宗所不喜，說："此人風前月下，好去'淺斟低唱'，何要'浮名'？且填詞去！"因此他屢試不中。直到他改名為"永"，才中了景□元年（1034）的進士。
按〔鶴沖天〕開頭說"黃金榜上，偶失龍頭望"，則此詞正為"下第"而作，并非先有此詞而后仁宗除他的名。其次，像他這種似乎頹廢的牢騷是當時一般士大夫常有的習氣，連堂堂宰相范仲淹都說："屈指細尋思，爭如共劉伶一醉"，"人世都無百歲，……忍把浮名牽系？"（〔易銀燈〕柳永的牢騷，正是從范仲淹那里來的。
又據說，因為仁宗對他的批評，他就自稱"奉圣旨填詞"（《藝苑雌黃》）。其實，他平日填詞，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他親密交游的歌女舞伎的"芳旨"。
柳永年輕時是個風流才子，喜歡為秦樓楚館的姑娘們和教坊的樂工們（演奏員）用當時的口語為她們填詞，寫出她們的心思。柳永大概沒有結婚，他死后沒有家屬為之營喪葬，由歌女們聚資為他營葬，因此他變成了一個傳奇人物；以后她們每年還為他舉行"吊柳會"，《清平山堂話本》中的《江樓記》即是敷衍此事成為小說。
把柳永戀愛故事的傳說寫成劇本的，有元曲《錢大尹智寵謝天香》，關漢卿著，劇本說明他赴考以前尚未結婚。從他的詞中可以看出他常在旅行中，在城中則就宿在歌女家中。
他在詞史上的貢獻有兩個方面：其一，他是長調（慢詞）的倡導者。其二，他用俗語填入詞中。
宋初詞宗《花間》，多唱小令。由柳永大力開拓新局面。
試看北宋初年直到徽宗時代，幾個大名家的詞集幾乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外，幾乎全部是小令。歐陽修的《六一詞》，也絕大部分是小令，而且有些調子用得特別多，如〔漁家傲〕30調，〔玉樓春〕29調，〔蝶戀花〕17調，〔采桑子〕13調。
這些情況，都是符合《花間》和南唐的本色傳統的。在北宋大家的集子中，保存長調最多的要算柳永的作品，而且以《樂章》名集，又在許多慢詞的調名上還注明宮調名稱，以指導樂器的演奏員按調奏樂。
如"正宮"、"仙呂宮"、"大石調"等。可見他不但提倡寫長調，而且著重證明長調也和小令一樣，可以入樂演唱；他的作品不僅是詩集而且是唱本，故名《樂章》。
和柳永約略同時的張先也寫了一些慢詞，但比柳永要少得多。《樂章集》中除少數當時流行的小令如〔玉樓春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木蘭花〕、〔蝶戀花〕等外，絕大多數是長調，其中有不少是他自創的。
其最長者如〔戚氏〕多至 212字，〔拋球樂〕也有 188字，這是以前所沒有的。自他開創了寫長調的風氣，后來蘇軾也寫〔戚氏〕、〔哨遍〕等長調。
柳永的〔憶帝京〕說："系我一生心，負你千行淚。"蘇軾的〔雨中花慢〕說："算應負你，枕前珠淚，萬點千行。
"從這些材料中，最可以看出，正是蘇軾受柳永的影響。世人論蘇軾詞稱他以柳永為輿臺（奴仆），不符合事實。
柳永的〔八聲甘州〕，"霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓"三句曾被蘇軾評為"不減唐人高處"（《侯鯖錄》）。此詞上片"惟有長江水，無語東流"，即蘇軾〔念奴嬌〕"大江東去"所本。
下片"誤幾回天際識歸舟"，即溫庭筠詞"過盡千帆皆不是"之意。北宋詞家融化前人佳作，大率如此。
柳永在仁宗時相對繁榮安樂的社會環境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描寫歌女舞伎的閑愁別恨以外，也寫了不少他自己不得意的牢騷，以及羈旅行役之苦。
在這些作品中描寫祖國的如畫的江山，真可謂"一洗綺羅香澤之態"。如〔滿江紅〕"暮雨初收"，〔望遠行〕"長空降瑞"，〔雨霖鈴〕"寒蟬凄切"都是一幅幅山水畫卷，讀之如置身大自然中。
至于他鋪寫都市風物之美，也可以使讀者眼明神旺。相傳金主完顏亮因為讀了柳永的〔望海潮〕而動南侵之念，妄想"立馬吳山第一峰"。
柳詞〔望海潮〕稱"煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
"又稱："重湖疊□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
" 關于柳永作品的評價，自宋以來即有分歧。各家評語有一點比較一致的，即認為他引用俗語，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關，。
柳永是文人詞中什么派的代表人物
婉約派白衣卿相柳永（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。
北宋詞人，婉約派創始人。原名三變，字景莊。
后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。
作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。景祐進士，官屯田員外郎。
為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠妓女捐錢安葬。
其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
有《樂章集》。
柳永的詳細資料
柳永（？-約1053）， 北宋詞人. 原名三變， 字景莊. 后改名永， 字耆卿， 排行第七， 崇安（今屬福建）人. 景佑元年（1034）進士. 官屯田員外郎. 世稱柳七、柳屯田. 為人放蕩不羈， 終身潦倒. 其詞多描繪城市風光和歌妓生活， 尤長于抒寫羈旅行役之情. 創作慢詞獨多. 鋪敘刻畫， 情景交融， 語言通俗， 音律諧婉， 在當時流傳很廣， 對宋詞的發展有一定影響. 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《望海潮》等頗有名. 但作品中時有頹廢思想和庸俗情趣. 詩僅存數首， 《煮海歌》描寫鹽民貧苦生活， 甚痛切. 有《樂章集》。
柳永的詞
雨霖鈴 柳永 詳細內容 到百度里查 寒蟬凄切，對長亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，待與何人說！ -------------------------------------------------------------------------------- 安公子 柳永 詳細內容 到百度里查 遠岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮。
拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。 望幾點，漁燈隱映蒹葭浦。
停畫橈、兩兩舟人語。 道去程今夜，遙指前村煙樹。
游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。
萬水千山迷遠近。想鄉關何處？ 自別后、風亭月榭孤歡聚。
剛斷腸、惹得離情苦。 聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。
-------------------------------------------------------------------------------- 八聲甘州 柳永 詳細內容 到百度里查 對瀟瀟暮雨灑江天，[2] 一番洗清秋。 漸霜風凄緊，[3] 關河冷落， 殘照當樓。
是處紅衰翠減，[4] 苒苒物華休。[5] 惟水長江水， 無語東流。
不忍登高臨遠， 望故鄉渺邈，[6] 歸思難收。 嘆年來蹤跡， 何事苦淹留？[7] 想佳人妝樓颙望，[8] 誤幾回天際識歸舟。
[9] 爭知我，[10] 倚闌干處， 正恁凝愁。[11] -------------------------------------------------------------------------------- 卜算子慢 柳永 詳細內容 到百度里查 江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚和登臨，正是幕秋天氣， 引疏砧，斷續殘陽里。 對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。 盡無言，誰會憑高意？ 縱寫得，離腸萬種，乃歸云誰寄？ -------------------------------------------------------------------------------- 采蓮令 柳永 詳細內容 到百度里查 月華收、云淡霜天曙。
西征客、此時情苦。 翠娥執手，送臨歧、軋軋開朱戶。
千嬌面、盈盈佇立， 無言有淚，斷腸爭忍回顧。 一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。
貪行色、豈知離緒。 萬般方寸，但飲恨、脈脈同誰語。
更回首、重城不見， 寒江天外，隱隱兩三煙樹。 -------------------------------------------------------------------------------- 笛家弄 柳永 詳細內容 到百度里查 花發西園，草薰南陌， 韶光明媚，乍晴輕暖清明后。
水嬉舟動，禊飲筵開，銀塘似染，金堤如繡。 是處王孫，幾多游妓，往往攜纖手。
遣離人、對嘉景，觸目傷懷，盡成感舊。 別久。
帝城當日，蘭堂夜燭，百萬呼廬， 畫閣春風，十千沽酒。 未省、宴處能忘管弦，醉里不尋花柳。
豈知秦樓，玉簫聲斷，前事難重偶。 空遺恨，望仙鄉，一餉消凝，淚沾襟袖。
-------------------------------------------------------------------------------- 蝶戀花 柳永 詳細內容 到百度里查 佇倚危樓風細細，[2] 望極春愁， 黯黯生天際。[3] 草色煙光殘照里， 無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，[4] 對酒當歌，[5] 強樂還無味。[6] 衣帶漸寬終不悔，[7] 為伊消得人憔悴。
-------------------------------------------------------------------------------- 定風波 柳永 詳細內容 到百度里查 佇立長堤，淡蕩晚風起。 驟雨歇、極目蕭疏，塞柳萬株，掩映箭波千里。
走舟車向此， 人人奔名競利。 念蕩子、終日驅驅，覺鄉關轉迢遞。
何意。 繡閣輕拋，錦字難逢，等閑度歲。
奈泛泛旅跡，厭厭病緒，邇來諳盡，宦游滋味。 此情懷、縱寫香箋，憑誰與寄。
算孟光、爭得知我，繼日添憔悴。
轉載請注明出處詩詞大全 » 柳永的詞自成一派又稱,宋代柳永詞詞又稱什么